La découverte d'une empreinte digitale sur un morceau de cire par Michelangelo Buonarroti révèle les signes d'un passé sombre, encore inexploré.
Miguel Ángel Buonarroti avait un principe directeur pour mener à bien son travail sculptural. Dans les entrailles de chaque pierre se trouve une sculpture, et c'est au sculpteur de la découvrir. En vertu de cette éthique de travail, l'artiste a été reconnu par ses collègues de la Renaissance italienne comme la référence ultime en matière de proportions et de réalisme sur des matériaux aussi hostiles.
Bien qu'il n'ait pas seulement servi comme sculpteur, le traitement qu'il a réalisé sur le marbre et d'autres pierres le maintient parmi les artistes les plus remarquables de l'histoire de l'Italie. Plus de 450 ans après l'achèvement de sa dernière œuvre, de nouvelles preuves du Victoria and Albert Museum de Londres révèlent qu'une empreinte digitale de l'artiste a peut-être été parfaitement conservée sur la peau d'une de ses sculptures moins connues.
Une analyse récente d'une sculpture en cire faisant partie de la collection du Victoria and Albert Museum a révélé la possibilité que Miguel Ángel Buonarroti y ait laissé sa marque personnelle. L'empreinte digitale apparaît maculée, comme si elle avait été le résultat d'un mouvement rapide et accidentel.
Cette sculpture a été conçue comme une étude pour une autre pièce à plus grande échelle, qui devait être placée dans la basilique Saint-Pierre au Vatican. Il est connu sous le nom de L'Esclave . Malgré les préparatifs, l'autre sculpture n'a jamais été terminée. Pourtant, elle a une nouvelle fois attiré l'attention des conservateurs du musée lors des confinements les plus sévères dus à la pandémie de COVID-19 lors de son transfert : sur la peau, il y a une marque.
Ils ne l'avaient jamais vue. Les experts attribuent ce manque de visibilité aux conditions environnementales dans lesquelles la pièce avait été stockée. Un léger changement dans la chaleur ou l'humidité des pièces peut avoir fait fondre une petite partie de la peau sur les fesses, où la trace d'une empreinte digitale est clairement visible. Étant donné que le design est à l'origine de Michel-Ange, la marque est probablement aussi la sienne.
Au bûcher
Avant de mourir, avec 88 ans de vie derrière lui, Michelangelo a fait brûler la plupart de ses œuvres inachevées. Avec des notes, des carnets de croquis et d'autres papiers de sa paternité, tout est allé à un bûcher brûlant à Rome.
Malgré cette décision finale, l'étude de L'Esclave a survécu. Peta Motture, conservatrice principale du Victoria and Albert Museum, assure que l'empreinte digitale trouvée était un heureux hasard « fascinant » :
«C'est une perspective passionnante que l'une des impressions de Michel-Ange ait survécu dans la cire», a-t-il déclaré dans le communiqué de l'institution. « De telles marques suggéreraient la présence physique du processus créatif d'un artiste. C'est là que l'esprit et la main se rejoignent d'une manière ou d'une autre ».
De cette façon, selon Motture, on peut aujourd'hui accéder à un niveau plus personnel de l'artiste. Selon ses termes, à un « lien plus direct » avec son œuvre, son œuvre et son héritage inachevé, qui reste un mystère pour les historiens de l'art. Cette empreinte digitale est un éclairage sur un passé sombre, encore inaccessible à la critique contemporaine. (Texte et photos : extraits de National Geographic)
